怎样看待《JOJO的奇妙冒险》在欧美比在中国火的问题?(jojo在欧美火吗)

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实际上我倒觉得JOJO在中国还是有一定市场的。至少在漫迷们眼中，见过猪跑的例子很多，比如经典老梗：德国科技世界第一，或者闻名于世的“JOJO立”等等风靡漫圈的现象还是将JOJO或多或少的推到了一个神坛的位置。而且JOJO的重制版动画做得也很精良，所以受众问题大可不必担心。

网上的同人图，P4的角色们大摆JOJO立，其实JOJO在漫圈真的已经成了现象级。

但是基于题主所说的JOJO在欧美就很火这一点我并不是十分了解。不过在看了一些欧美漫展的图上我的确是看到大量老外cosJOJO的图片，我觉得首先是因为JOJO自带英伦血统，大乔就是英国人，二乔则是美国人，事实上的确就是该由他们出COSER。承太郎是混血，深色发系就不妨碍外国人cos。

如果还要找在国外人气高的原因，无非就是外国人更能接受这种精奇的人物造型，比例和画风。毕竟强调刻画了夸张的肌肉群也好，还是比出一些奇特的POSE也好，总感觉都是外国人喜欢的点（尤其是最爱恶搞的欧美漫迷们）。对于内敛并且讲规矩的东方文化而言，JOJO其中很多的梗都不太能入得了一些轻口味漫迷的“法眼”。（说的就是舔马桶的）

不过嘛，JOJO绝对是个史诗好系列，绝对值得一看。

其实很多经典作品在中国不瘟不火，在欧美很火的，比如死亡笔记，叛逆的鲁鲁修，钢之炼金术师，命运石之门，

现在能记住它们的，只有我们这些经历过那个时代的人，和知道它们曾经的辉煌的人。

这其实就牵扯到不同人群的整体审美倾向性的问题了。

我们知道，喜不喜欢某个作品，是非常个人的问题，萝卜青菜各有所爱，每个人都有每个人自己的喜爱的作品、无感的作品，乃至讨厌的作品。但另一方面，这种喜好，也是受各种因素影响的，而文化，又是相对比较重要的一个印象因素。在一定共同文化基础的环境内生活、成长的人群，往往会在大数据下，表现出对某些特定类型的喜好——这也就是文化对人们喜好的影响，而人们的喜好，也会反作用于文化产品的产出。

诚然，《JOJO的奇妙冒险》在国内，没有像《火影忍者》等热血王道作品，那样风靡，但还是有一定规模的受众群体的。而我们观察了美漫（漫威漫画、DC漫画等）的画风，就可以明显感觉到，其画面显得比较写实，眼睛占脸部面积的比例等。这样看来《JOJO》确实是比较接近美漫的画风。除了画风，剧情模式、精神内核等方面，《jojo》也有着很强的冒险精神和英雄主义情怀，比较合欧美人群的喜好。

文：桓徆

个人感觉其实原因可以说是非常的明显——就是审美之间的差异。在我看来近年来国内的审美由于相对来说比较主流的一些作品越来越偏向于美型。举个例子就好像是曾经非常流行的《刀剑神域》。当然，也是有一些例外的。比方说近年来十分火热的《进击的巨人》从角色的面部来说，巨人中的角色显然是比近年来流行的“妖艳贱货”要硬派一些的。

不过无论如何，巨人也是多少贴合了近年来的审美潮流（指动画）。而《JOJO的奇妙冒险》这部于1987年开始连载的作品则不然，它的画风显然更偏向于当年那种，而其中多数主要角色也都是肌肉男，所以说这部作品不太符合现今二次元审美并不是没有道理。

至于这部作品在欧美的热度在我看来则是更好解释——请各位回想一下自己熟悉的美式英雄的漫画形象，是不是觉得相似度很高呢？

《JOJO的奇妙冒险》在国外比国内火，主要原因还是因为在漫画元素中就有一堆许许多多西方的要素。

且不说第一部第二部发生的故事背景放在了欧美，就连主角干脆就是外国人。即使到了第三部之后，人物变成了日本人，场景也放在了日本。但是替身的命名皆来自摇滚名曲，而摇滚的发源地正是西方。

像是滚石、天堂之门之类，各有来头歌曲名头更大。

可以说JOJO对于西方人理解门槛，要比东方人低的很多。这种迹象不管JOJO故事内故事外，都表明了。

比如说，被官方认定的JOJO标题出处，便是披头士收录在专辑《Let It Be》的歌曲《Get Back》。在《Get Back》中，跳出来的第一个单词就是JOJO。

比如说，第三部承太郎环游世界的线路，恰好是凡尔纳的小说《80天环游地球》的反路线。

比如说，07年他曾为国际生物期刊《Cell》绘制过封面。

又比如说，在几年前卢浮宫举办的漫画家原画展览上，荒木飞吕彦更是唯一受邀参加的日本漫画家。

不仅如此，荒木本身学的是服装设计专业。这点直接反映到JOJO的人物的服装设计中。有很多JOJO人物的服装搭配，风格各异，每种都颇有格调。

之后，荒木和服装设计公司合作设计过一些服装，足以证明他的专业能力，不仅体现在漫画上。对于服饰和人物姿势的理解非常独特，也能明显看出受到一种更国际主义的美学所影响。

这些因素纠合在一起，自然在欧美JOJO的人气更高。